最近播出的《吐槽大會》第五季，女脫口秀演員的表現(xiàn)依然精彩。

面對張雨綺和易立競，楊笠說：“我們女生就不要互相挑毛病了，她們向我證明女性也可以很多樣，你可以像雨綺姐一樣美麗天真，也可以像易老師一樣勇敢犀利，更可以像我一樣二者兼?zhèn)?”

楊笠這話真正的“戲”，并不在自夸，而在于那句，“女性也可以很多樣”。

畢業(yè)于北大，因短視頻走紅的李雪琴，站在臺上說：“其實高學歷人設也沒有那么好，總有人罵你，你一個北大畢業(yè)的，總靠在屏幕上嘩眾取寵，掙那點破流量，難道你不覺得丟人嗎?”正當觀眾以為李雪琴在自黑時，她忽然側頭看向臺下的北大師哥：“啊?許知遠!”

李雪琴的這一段吐槽仿佛過山車，落點在許知遠一人，又巧妙回應了外界的某種質疑。

過去的2020年，這兩個姑娘在自己擅長的話題領域和表達風格上，各有天地，另外還有多位女性憑借脫口秀舞臺斬獲人氣。這些女脫口秀演員為何如此迷人?

從共同特質來看，走紅的女脫口秀演員擁有聰慧的頭腦、自信的儀態(tài)和伶俐的口齒，自身幽默配置絲毫不輸男脫口秀演員。有趣不分性別，有梗何看男女?

上世紀50年代，作為5個孩子的母親，37歲的美國女性菲利斯·狄勒，戴著假發(fā)粘著濃密的睫毛，登臺表演單口喜劇，并以此謀生。一個家庭主婦對生活的抱怨，承載起她表演的主要內容。菲利斯·狄勒憑借對糟糕主婦形象的自嘲，打入了男性主導的喜劇戰(zhàn)場，也成了女脫口秀演員圈的“祖師奶奶”。

菲利斯·狄勒說：“我生來就搞笑，想法搞笑，生活態(tài)度也搞笑。”擁有搞笑基因的姑娘們，為什么不能上臺講一段笑話，為什么不能恣意展示幽默感?

國內脫口秀行業(yè)發(fā)展時間不長，但已打下較好的觀眾基礎。2017年，第一屆《脫口秀大會》，一頭利落短發(fā)的姑娘思文，在臺上調侃夫妻相處久了，老公之于你的關系就等同于“睡在你上鋪的兄弟”，這個段子迅速走紅網(wǎng)絡。思文擅長解構日常生活和兩性關系，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)“婦女”的標簽，為女性振臂吶喊，“麻辣”語錄迭出。

但思文接受采訪時也說，早期站到聚光燈下，外界打擊是很猛烈的，因為觀眾會毫不客氣地批評她的段子，以及她的顏值。

脫口秀天然是一種“冒犯式表達”，需要承受的壓力也可想而知。表演一段5-10分鐘的脫口秀，你也許會同時得到一半熱烈支持的笑聲，一半咄咄逼人的diss聲，甚至一句詼諧調侃的話，會被解讀為“有心冒犯”，掀起巨大討論度。

聽這些女脫口秀演員講述自己的親身體驗，或者社會觀察，無疑是給我們提供一面鏡子，重新審視我們日常里可能面對的不快與煩惱。

李雪琴曾在《脫口秀大會》中說，希望女性演員不要再嘲笑自己的長相了。“既然咱們都說脫口秀了，咱得通過自己的幽默和智慧讓所有人都明白，就長成我們這樣，那就叫美女”。

喜歡李雪琴的觀眾會說，之所以愛聽李雪琴脫口秀，是覺得“那種看似不經(jīng)意的表情底下，暗藏觀察生活的敏銳”。

“溫柔一刀”楊笠，則能清醒剖析女孩們很容易在兩性關系里被繞進去的“線團”。比如楊笠有次說，她和一個男生朋友傾訴心事，說男友跟別人跑了。那位男生朋友給楊笠的安慰是：“那也是沒有辦法，他很優(yōu)秀，你有點配不上他，我是拿你當朋友才這樣說。”楊笠的回應則堪稱痛快：“你別拿我當朋友了，你拿我當個人吧，一個有感情的人。”

聽著這些優(yōu)秀、清醒又坦誠的姑娘們，訴說普通的煩惱，我們又何嘗不是得到一種情緒的釋放和安慰?平時我們頗厭煩的勸人話術是——“這也算個事兒?你干嗎計較?”這些脫口秀演員會告訴你，這當然是個事兒，你沒有錯!但是請記得，你有你的美好和腦子，別用他人的錯懲罰自己。

除了通過一個個“梗”戳中或慰藉觀眾，當下女脫口秀演員還有一個不容小覷的價值：雖然多數(shù)演員以剖析日常生活為起點，但她們探求的思維深度并不膚淺，話題指向的社會領域亦不狹窄。

總有人說，女脫口秀演員似乎只表達自己的生活及煩惱。可是，正是因為她們的訴說，在細小故事里挖掘出婚戀觀、親子觀、職場觀、自我價值認同等諸多議題時，我們會陡然意識到：有些事原來是一個問題啊?以及有些事為什么還能是一個問題。

澳大利亞女脫口秀演員漢納·蓋茨比說：“笑不是解藥，故事才是。笑只是給苦味調味的蜂蜜。我只是希望人們聽到我的故事，用自己的思維體會和了解這個故事。”

沒有一個脫口秀段子是無意義的存在，每一個看似尋常的小煩惱實則暗藏社會普遍性。女脫口秀演員的走紅，尤其給女性觀眾提供一種啟發(fā)的新渠道：女性該如何警惕或面對自己受到的冒犯和傷害?女性該如何正確有效維護自己的權益?

明白這一點，我們才讀懂了女脫口秀演員的迷人光彩。(安納)

關鍵詞： 楊笠 李雪琴 女脫口秀